全国第一档以戏剧演绎科普历史冷知识的历史资讯节目，本季将带来职业故事，涵盖捕快，镖师，刽子手，奶妈等各行各业，古代屌丝冯双喜，游历各朝代，经历若干种奇怪职业，最终被残酷无情的现实折磨得遍体鳞伤，却写就了一本古代职业发展史。

男の匂い、女の薫り。会話はいらない！愛を嗅ぎ取れ！！

在旅行社工作的OL·今日子(梶芽衣子饰)，无意中与卖不出去画的插画家次郎(泽田研二饰)交谈。生活在城市角落的两个年轻人，像治愈彼此孤独的心情一样走到了一起。不久两人开始了同一屋檐下的同居生活，但那并不一定都是幸福的时光…

男の匂い、女の薫り。会話はいらない！愛を嗅ぎ取れ！！

The movie tells the story of Imri, who at 19 goes to live in Tel- Aviv, but dreams of moving to Japan. Through his relationships and encounters and in diverse cinematic tools, we are introduced to the young man's life. An exploration of living in the exotic city of Tel Aviv is presented through a hero who is himself in the midst of exploring his own choice of an exotic place. A unique correlation is formed between the hero's misconception of Japan and ours of him. 　　The movie was constructed by both improvised and pre-scripted scenes, as required by the nature of each scene.

The movie tells the story of Imri, who at 19 goes to live in Tel- Aviv, but dreams of moving to Japan. Through his relationships and encounters and in diverse cinematic tools, we are introduced to the young man's life. An exploration of living in the exotic city of Tel Aviv is presented through a hero who is himself in the midst of exploring his own choice of an exotic place. A unique correlation is formed between the hero's misconception of Japan and ours of him. 　　The movie was constructed by both improvised and pre-scripted scenes, as required by the nature of each scene.

《我愛過的那個時代》致敬記者捍衛新聞自由

位于太平洋之畔的日本，拥有无数的摩天大楼、人潮汹涌的都市以及精致的美食，吸引了无数的游客。然而，本片却主要介绍了日本更不为人知，也更壮丽的美景，那就是日本列岛的山区。 在日本的文化里，大山是神的领地，是神圣的地方，而凡人只是普通的访客。本片通过采访几位不同身份职业的大山常住客，揭示了群山在日本社会中所扮演的角色。虽然近几十年来，出于经济的需求，日本对山区进行了开发，兴建了许多滑雪场，引来了国内外众多游客。但对于日本人而言，大山依旧是其精神的寄托，依旧具有非常重要的地位。

一部纪录片，捕捉了世界上发生的人类看似疯狂的行为，并着眼于我们这个时代的悲剧。 这部电影捕捉了逃离轰炸的儿童，76年10月在国立法政大学举行的反塔诺姆集会上政府军和学生之间的枪战，78年5月扎伊尔种族灭绝，当时反对莫布尔总统独裁统治的叛乱分子入侵科尔韦伊并屠杀了60名白人，以及78年在南美洲圭亚那人民圣殿教的900人集体自杀。 由莱昂内特·法布里制作、导演、编剧和摄影，亚历山德罗·亚历山德罗尼作曲，塞尔吉奥·萨维安监督。 日文版的旁白是芥川孝之和小林恭司。

这又是一部针对当时国家政治局势赶拍上映的影片，利用松竹公司的资金优势，将学生反对日美安全保障条约的游行、示威及内部争论过程搬上银幕。大岛渚还是不能忘记自己学生时代的历史教训，并利用这种经验，着重寻找指出学生运动的意义和失败的原因。同时，形势的紧迫和影片的特殊性，使得大岛渚在影片中采用了不同寻常的拍摄手法。在1961年《电影旬报》的一篇名为《镜头是什么》的文章中，大岛渚说：“我的最新作品《日本的夜与雾》只有43个镜头。这就是原则上所说的一个场景一个镜头。”这种尊重现实时间空间的手法在当时的日本影坛还是极为少见的，但对于营造纪实效果、对学运进行全景而真实的观察，却是极有成效的。 　　 　　影片只上映了四天，就发生了右翼少年刺杀日本社会党委员长的政治事件。松竹公司迫于政治和经济（影片票房不如人意）压力，将影片停映。停映几个月以后，大岛渚与一批松竹同事集体退出公司，自组创造社。